第一、計(jì)劃一個(gè)完整的腳本。
這是非常重要的一點(diǎn)，因?yàn)镸G動(dòng)畫(huà)的持續(xù)時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)，你只有30秒到90秒的時(shí)間來(lái)講述這個(gè)故事。這意味著你沒(méi)有太多的時(shí)間，但是你想盡可能地把所有的信息放進(jìn)工作中，所以你的信息必須是簡(jiǎn)單明了的。在寫(xiě)一篇故事之前，問(wèn)問(wèn)自己下面哪些問(wèn)題可能會(huì)激發(fā)你的靈感。寫(xiě)劇本的初步規(guī)劃，然后形成故事之外，這里需要提醒觀眾--幽默，切中痛點(diǎn)內(nèi)容，為了獲得更好的溝通，比如UFO在幽默的表達(dá)方式，來(lái)傳達(dá)一定的干貨，也有一些對(duì)環(huán)境的關(guān)注和販賣人口，大多數(shù)人都能引起共鳴，以達(dá)到效果更好，例如，例如，故事和列數(shù)據(jù)，不受力，以免出現(xiàn)自嗨型副本，如我公司有多牛逼，贏得許多獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)槲覀儾皇呛苁?，你家多么偉大與我沒(méi)有半毛錢。
第二、集思廣益設(shè)計(jì)
動(dòng)畫(huà)制作公司在繪制分鏡腳本，腳本和圖片相結(jié)合的階段，有了它你可以看到設(shè)計(jì)原型。鏡組和制作團(tuán)隊(duì)成員設(shè)計(jì)的，開(kāi)始集思廣益，這種合作非常有利于編劇編?。ㄖ破耍┖退囆g(shù)家（設(shè)計(jì)師）的共同創(chuàng)意。在這個(gè)階段，通常先在白板上畫(huà)一個(gè)框架，反復(fù)研究腳本，然后畫(huà)出這個(gè)想法，然后一步一步地把腳本轉(zhuǎn)換成一個(gè)工作。根據(jù)每個(gè)鏡頭腳本的設(shè)計(jì)，事實(shí)上幾乎電影，你可能知道徐克導(dǎo)演，有繪畫(huà)分鏡在拍電影之前的習(xí)慣。從第二步同步是獨(dú)白配音劇本，基于情感和聲優(yōu)的節(jié)奏，讓聲音達(dá)到最舒適的狀態(tài)，這將作為參考的情緒和節(jié)奏的動(dòng)畫(huà)?？偛?，把第三、分鏡動(dòng)畫(huà)合成
創(chuàng)作像任何的視覺(jué)表達(dá)，顏色和樣式是相同的故事。當(dāng)你想展示你品牌的核心時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單明了的方法會(huì)給你的聽(tīng)眾留下更深刻的印象。當(dāng)藝術(shù)家完成的故事原型設(shè)計(jì)將它們付諸實(shí)踐。它包括動(dòng)畫(huà)的主角、場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)和二者的合成，以及變換動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì)。背景音樂(lè)及聲音效果的包括獨(dú)白，背景音樂(lè)，音效等與動(dòng)畫(huà)。當(dāng)然，過(guò)程的中間部分是與需求方進(jìn)行溝通。這個(gè)階段是所有準(zhǔn)備工作的結(jié)合。只有早期的每一步都是為了使他們能夠從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的變化，每個(gè)人都不能做到這一點(diǎn)。此時(shí)，動(dòng)畫(huà)和其他元素的使用和腳本一樣重要?？梢哉f(shuō)，在這個(gè)階段確保一切都是一致的是非常重要的。出于這個(gè)原因，我們需要考慮以下幾點(diǎn)：
動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，這意味著不僅淡入淡出的圖片，但也如何整合行動(dòng)的轉(zhuǎn)換適當(dāng)?shù)墓适隆?chǎng)景切換會(huì)切斷效果，所以指向B點(diǎn)的失真必須告訴故事以表達(dá)連貫性。畢竟，你不希望觀眾在觀看時(shí)感到困惑或震驚。時(shí)間節(jié)奏對(duì)你的電影閱讀量有很大的影響。如果它太快，人們可能不會(huì)抓住你想說(shuō)的話。相反，如果步伐太慢，人們可能看不見(jiàn)它。
節(jié)奏能吸引人們的注意力，考慮節(jié)奏的變化，增加整體效果的效果。音樂(lè)和其他元素一樣，音樂(lè)是另一種指導(dǎo)故事的工具。它能影響心情，填補(bǔ)空白，影響故事的基調(diào)。并不是所有的人都使用聲音效果，有些動(dòng)畫(huà)師認(rèn)為他們應(yīng)該使用元素的屬性來(lái)表達(dá)他們的故事。但有些人認(rèn)為音響效果是動(dòng)畫(huà)師不可缺少的，但他們只給關(guān)鍵部分增加聲音效果，這些音效不會(huì)抓住故事本身的線索，這也適用于我們現(xiàn)在談?wù)摰钠渌亍?/p>
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