杭州三維動(dòng)畫(huà)數(shù)碼動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是建立在計(jì)算機(jī)軟、硬件技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)上的，它的審美價(jià)值很大程度上依賴(lài)于技術(shù)的環(huán)境，在三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生發(fā)展之初，每一次視覺(jué)上產(chǎn)生的新沖擊，都與新技術(shù)的采用密切相關(guān)，因此，電腦三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在成長(zhǎng)發(fā)展的階段，其審美價(jià)值多表現(xiàn)為技術(shù)美。
技術(shù)美是體現(xiàn)技術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)作品審美價(jià)值的形式之一，是技術(shù)美學(xué)的最高范疇。美學(xué)與技術(shù)緊密相連，沒(méi)有技術(shù)也就沒(méi)有技術(shù)美。
技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一是電腦三維動(dòng)畫(huà)制作的首要前提和最終效果，在從對(duì)三維動(dòng)畫(huà)發(fā)展的研究和探索中我們發(fā)現(xiàn)：在形態(tài)方面，從擁有簡(jiǎn)單模型和動(dòng)作的人體動(dòng)作和模型，到細(xì)節(jié)的粗糙展現(xiàn)，再到細(xì)節(jié)的清晰、多變的組合，角色的造型和動(dòng)作越來(lái)越優(yōu)美和流暢；在質(zhì)感的處理方面，從僵硬，到略微晃動(dòng)，到柔軟，再到自然隨風(fēng)飄動(dòng)，其質(zhì)地也逐漸趨于真實(shí)。
在效果的營(yíng)造方面，從大的雨滴，到小雪粒，再到細(xì)微的灰塵顆粒，氣氛的烘托也逐漸成熟；在光效方面，從生硬的光感陰影、多重光源和動(dòng)態(tài)模糊效果，再到逼近現(xiàn)實(shí)的光影，其畫(huà)面效果也更加豐富和細(xì)膩。在這每一次視覺(jué)觀感改變的背后，都是技術(shù)在做支撐，技術(shù)所能達(dá)到的這種虛擬的真實(shí)，讓杭州三維動(dòng)畫(huà)的受眾不禁一 次次的感嘆于技術(shù)所創(chuàng)造的視覺(jué)沖擊。
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